制……一切都是如此随意。就好像无数dúlì音乐人一样，背乐器提起行囊，然后带着自己的音乐，在公路驰骋。
其实，这种方式对于dúlì音乐人来说并不陌生，他们就是这样一直打拼过来的，杰森玛耶兹现在也依旧在坚持着流浪吟游诗人的演唱生活，因为他觉得这是他最自在的表演方式，可以接触到更多的歌迷，可以感受到更真实的反应，可以领略到更深刻的生活。
但是作为一名人气顶尖的歌手，愿意抛弃下众人的包围、镁光灯的锁定、欢呼声的环绕，加入这种快闪式的街头演出，却需要足够的勇气。因为唱片公司会担心宣传效果不够好，如果现场就只有二三十个人到场，那又该怎么办？事实，不需要怎么办，就算只有一名观众，尽情享受表演，这就足够了，这才是表演的真谛。
埃文贝尔带着“嘿，生命女孩从美国东岸的纽约开始，一路风风火火地公路旅行横跨美国，将这首清新雀跃的单曲风cháo刮到了美国西岸的洛杉矶，这种流浪式的宣传却把埃文贝尔身向往zìyóu的光芒放大到无限。偶像的力量就在这时候爆发了出来。
“嘿，生命女孩”作为专辑“三”的第五张单曲，销量取得佳绩只能说是偶像力量的附属产品，真正影响年轻人的是埃文贝尔这种对音乐热爱的态度。全美国因此诞生了多少dúlì乐队；又有多少dúlì音乐人受到了埃文贝尔的鼓舞，加入了这种公路旅行式的宣传；还有多少人因此爱了音乐，爱了旋律之间传递的真实情感；更...-->>
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