她的唱腔，最后都不会成功，技艺上难以跟上是一个原因，天赋的嗓子那更是学不来的。

　　但即便王霏有这样的好嗓子，她也没有故步自封，而是不断地学习欧美最新的流行唱法，并不断地内化成为自己的特色。

　　欧美流行乐坛的唱法发展至今，早已形成一套比较独立完整的理论体系和实践范例。娜英算是内地乐坛的潮流人物，唱了这么多年，直到加盟百代出《征服》专辑时，才说自己真正才开始唱流行歌曲，其他歌手可想而知。内地不少教通俗唱法的教师，本身还是从教美声或是民族唱法转过来的，内地乐坛要在世界上闯出点名堂，还有很多年的路要走。港台乐坛因特殊的原因，与国外流行乐坛接触较早，特别是受日本乐坛的影响较大，在七十至八十年代，也只有少数比较有悟性的歌手吸收了欧美流行音乐的技巧，在一众歌手中显得出类拔萃，拿邓丽君来说，大家都觉得邓丽君的歌很动听，究其原因除了嗓音外，从唱法上比较，就会发现，同时代的华人歌手与她相比，落后太多。

　　九十年代以后，港台乐坛歌手逐渐意识到唱法先进的重要性，从音乐题材和唱腔上纷纷向欧美乐坛靠拢，这就带来一个问题，如何把外来的东西与固有的东西相融合。东方人的嗓子大多具有细腻纯净的特点，与西方人特别是黑人歌手比较宽厚的嗓音不同，一些歌唱技艺直接嫁接过来，表现的效果天差地远；语言问题也不容忽视，汉语讲究字正腔圆，与欧美唱法中发浊音甚至有时故意制造模糊的效果，要求上大相径庭；再有就是欣赏习惯，平淡自然是华夏传统哲学追求的境界，这些美学原则深深地融入到艺术欣赏的方方面面，拿演唱来说，如果演唱中文歌曲总是听到夸张的换气，刻意地转音，久而久之耳膜会不舒服，更谈不上打动听众了，而这恰恰成为一些新生代歌手的通病，为显示自己的唱法“与国际接轨”，不讲究歌曲表达的意境，没来由的炫技，结果以技害意，这里点明批评王历宏！

　　欧美的唱法对华语乐坛来说，绝不能是简单模仿。学习是应该的，借鉴是可以的，更重要的是要结合东方人自己的特点，把欧美的演唱技艺融入到自己的歌艺中去，成为表达歌曲内涵的一种需要。王霏最可贵的就在这里，在她的演唱中，几乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果，什么混音唱法、气声唱法、高低音转换的平滑、真假换声点的模糊、共鸣与气声的融合……样样俱美，其唱腔既有传统的演唱技法，又吸收了欧美流行乐坛唱法的长处，时而还借鉴美声的技巧，但是其演唱却是完整统一的，各种技艺在其近乎完美的控制下，青山隐隐归于平淡，若是细心体味，却又是无声处听惊雷。

　　作为邓丽君之后，华语女歌手第一人，王霏并不自傲，她还笑着说道：“你谦虚什么呢，你的歌写得真好，词曲俱佳，你才十八岁，就有这么好的创作能力，太厉害了，假以时日，你的成就决不限于此！”

　　得到天后的赞扬，卢冲受宠若惊，情不自禁地说道：“能给菲姐写歌，是我的荣幸，如果菲姐你不嫌弃，我愿意给你写歌，写一辈子的歌。”

　　陈家英面露讥笑，刚刚认识，卢冲就说这么暧昧的话，以王霏的脾气，肯定让卢冲下不来台。

　　她万万没想到，王霏竟然露出一脸娇羞：“我们可说定了啊，你可不要骗我！”(未完待续。)

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