的差不多了，某种程度上这种项目还蛮麻烦的。尹济均的意思是让赵乐菱接着原定的音乐来，她负责搞定主题曲和之前曲目的配乐就行，但赵乐菱不乐意。

　　音乐导演不愿意的原因很简单，既然她接手了，那音乐就应该按照她的来，而不是她去查缺补漏后再写上她的名，要是这样，她宁愿不干。

　　理论上尹济均可以理解赵乐菱对自己音乐的坚持，但实际情况是，时间来不急。出曲、配乐、制作再到后期压制，这都需要时间，更别提之前定好的曲子都是他满意的，再换就一定更好吗？不一定吧。

　　除了时间之外还有钱的问题，中途换人，前期的钱已经给了别人，再度换人制作费必然是压缩的。时间也不够，钱也不够，与其重来，不如就用原定曲，大家都方便。

　　赵乐菱就跟导演商量，时间问题我这边能保证，我们先试试看，真来不急再说，我只需要十天做头期曲目定案，曲子定了再谈其他。如果曲子定不了那用原来的就用原来的，要是曲子定了，钱跟不上，这就不是她的问题，是制作方要考虑的，一分价钱一分货么。

　　总导演没有想到音乐导演口气那么大，不过年轻人么，锐意进取，试试就试试呗。

　　在尝试的过程中，赵乐菱就跟进了剧组。这个项目在拍，她需要时间跟导演沟通，导演的时间都在剧组，她就抱着笔记本去剧组做事。

　　进了剧组，这个项目的第二个麻烦就出现了，尹济均也是个意识流的甲方。这位很有赵乐菱最初接话剧的那位导演的特色，讲感觉，要五彩斑斓的黑。说起来，这种甲方其实最常见，这种甲方也最让人头疼。

　　不过甲方么，不让人头疼就不叫甲方了。作为乙方，赵乐菱一来不是第一次跟这种甲方合作，二来，她都进化，还怕什么甲方。

　　先跟编剧详细了解过剧本的赵乐菱，对于导演提出五彩斑斓的黑这个要求，给出的回应是原定的十五首选曲，她扩展成三十首曲目。最终放到导演面前的是四十首，多出来的十首是上一位音乐导演的曲子，不是对方作曲，是对方邀请作曲家写出来的曲子合集。

　　音乐导演的工作方式有很多种，有郑在日那种主题曲自己写，细枝末节找别的作曲家写的；也有同项目前音乐导演做的全部邀请作曲家作曲。反倒是赵乐菱这种全部曲子都自己出的导演很少见，少见到基本没有。

　　为此，在十天后，一天拍摄刚宣布收工，音乐导演就找上来说曲子都好了，问自己有没有时间听听看的情况。导演叫上一帮人一起听，就在片场，有兴趣的都能来听。

　　四十首曲，纯音乐。对于音乐素养欠缺的普通人来说，听到最后很容易混乱。导演就被搞混了，他已经不太能分辨得出哪十首是原定的十首

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